Od rýhy v desce k očíslovanému listu: jak se pracuje v dílně grafiky a estampu
Grafický list nevzniká jedním úkonem. Mezi první rýhou v měděné desce a podepsaným otiskem stojí desítky drobných rozhodnutí: jak je seřízený lis, jak hustá je krycí vrstva, kolik barvy zůstane v rýhách po vytření, jak vlhký je papír v okamžiku průchodu válci. Tento text popisuje celý řetězec postupně — nástroj po nástroji, fázi po fázi — tak, jak na sebe v dílně skutečně navazují.
Ustrojení hlubotiskového lisu a co na něm vlastně nastavujeme
Hlubotiskový lis je v podstatě velmi přesný mandl. Deska s barvou v rýhách leží na pohyblivém stole, přes ni jde navlhčený papír a na papíru několik vrstev plsti. Celý sendvič projde mezi dvěma válci a tlak vytlačí papír do rýh, odkud si odnese barvu. Vše ostatní — konstrukce, převod, plsti — slouží jen k tomu, aby byl tento průchod rovnoměrný a opakovatelný.
Stůl bývá ocelový nebo z tvrdé desky s hlazeným povrchem; jakákoli jeho prohlubeň se v tisku projeví jako světlé místo. Horní válec je uložen ve dvou stavitelných hlavách a právě jimi se reguluje přítlak. Zásada je jednoduchá: obě strany musí být seřízeny stejně, jinak deska projde šikmo a jedna polovina listu vyjde slabší. Kdo nastavuje lis poprvé, obvykle utáhne příliš mnoho — přetlak nepřidá sytost, jen rozdrtí okraje desky, protrhne papír na hranách a nadměrně zatíží plsti.
Plsti tvoří obvykle tři vrstvy: tenká lícová (takzvaný rybníček) přiléhá k papíru, střední tlumicí a horní silná. Skládají se v pořadí od nejjemnější dolů a nikdy se neobracejí uprostřed nákladu, protože si během tisku zapamatují tvar desky. Vlhká, ztuhlá nebo barvou nasáklá plsť je nejčastější příčina toho, že se otisky během jednoho odpoledne nenápadně mění.
Krátká kontrola před prvním otiskem
- Stůl je čistý, bez zaschlých kapek barvy a bez zbytků papíru.
- Válce jsou otřené, na povrchu není mastnota ani prach.
- Obě stavitelné hlavy jsou dotažené na stejnou hodnotu.
- Plsti jsou suché, rovné a poskládané ve správném pořadí.
- Na stole je vyznačená poloha desky i papíru pro celý náklad.
- Přítlak je vyzkoušen na jednom zkušebním listu, ne rovnou na dobrém papíru.
Zkušební průchod se dělá s deskou bez barvy nebo s deskou takzvaně naslepo. Otisk okrajů desky ve vlhkém papíru řekne dost: má být zřetelný, s měkkým zkosením, ne ostře prořezaný. Pokud otisk desky papír proráží, je tlak vysoký; pokud je sotva znatelný, barva z hlubších rýh nevyjde.
Čím se od sebe liší rytina, lept, suchá jehla, linoryt a dřevoryt
Techniky se v praxi netřídí podle toho, jak vypadají, ale podle toho, kde v matrici leží barva. U tisku z hloubky (rytina, lept, suchá jehla) je barva pod úrovní povrchu a papír si ji vytáhne z rýh. U tisku z výšky (linoryt, dřevoryt) leží barva na nedotčeném povrchu a vyryté partie zůstávají bílé. Z tohoto jediného rozdílu plyne všechno ostatní: jiný nástroj, jiná barva, jiný přítlak, jiný papír.
- Rytina rydlem
- Do měděné desky se ryje ocelovým rydlem s kosočtvercovým průřezem. Rydlo se vede rukou od těla a deska se natáčí proti němu; čára proto vzniká pomalu, ale je čistá, s otevřeným začátkem a zúženým koncem. Odříznutý kov odchází jako spirálovitá tříska a hrana rýhy se odstraní škrabkou. Rytina se pozná podle kázně čar: stín se buduje soustavou tahů, ne skvrnou.
- Lept
- Deska se pokryje krycí vrstvou odolnou vůči kyselině, do níž se kreslí jehlou pouhým odkrytím kovu. Rýhu nevytváří ruka, ale mořicí lázeň; ruka jen určuje, kde bude kov obnažen. Tah je proto volný, blízký kresbě perem, a hloubka závisí na době leptání.
- Suchá jehla
- Ryje se přímo do desky ocelovým nebo tvrzeným hrotem bez jakéhokoli krytu a bez kyseliny. Vedle rýhy zůstává vyhrnutý kovový grát, který zachytává barvu a dává čáře charakteristický sametový nádech. Grát je ale křehký — pod tlakem válců se obrušuje, a proto právě u suché jehly klesá kvalita otisků nejrychleji a náklady bývají malé.
- Linoryt
- Do linolea se ryje sadou dlátek různých profilů: úzké žlábky pro linku, široké U-profily pro plochy. Materiál je stejnorodý, nemá vlákno a dá se řezat všemi směry, což vede k výrazným plochám a jednoduchým kontrastům. Mírné nahřátí desky práci usnadní, přehřátí ji naopak udělá gumovou a nepřesnou.
- Dřevoryt a dřevořez
- U dřevořezu se pracuje do podélně řezaného prkna, kde nástroj sleduje vlákno a kresba respektuje jeho směr. Dřevoryt používá tvrdé dřevo řezané napříč — nejčastěji zimostráz nebo hrušeň — jehož čelní plocha nemá výrazné vlákno a snese velmi jemné tahy rydlem. Rozdíl mezi oběma přístupy je tedy hlavně v řezu materiálu, a proto i v tom, jak drobnou kresbu deska unese.
Praktický důsledek volby techniky
- Hloubkotisk vyžaduje vlhký papír, měkké plsti a vyšší přítlak; barva se vytírá z povrchu desky.
- Tisk z výšky snese suchý nebo jen mírně navlhčený papír a mnohem nižší tlak; barva se nanáší válečkem na povrch.
- Suchá jehla a lept se často kombinují na jedné desce, protože obojí vychází z téhož kovu a téhož lisu.
- Linoryt a dřevoryt lze tisknout i bez lisu, ručním přítlakem, což mění charakter plochy.
Příprava desky, krycí grunt a průběh leptání
Než se desky dotkne jehla, musí být rovná, odmaštěná a se zkosenými hranami. Zkosení se pilníkem sráží asi pod pětačtyřiceti stupni a doleští; ostrá hrana by při průchodu lisem prořízla papír i plsť. Povrch se odmastí plavenou křídou s trochou čpavkové vody a opláchne, dokud voda nestéká souvisle bez kapek — to je jediná spolehlivá zkouška čistoty.
Tvrdý krycí grunt se nanáší na mírně zahřátou desku válečkem nebo koulí a rozetře do tenké, rovnoměrné vrstvy. Příliš silná vrstva se pod jehlou vydrolí a okraje rýh budou nepravidelné; příliš tenká propouští lázeň i tam, kde má krýt. Měkký grunt s příměsí loje se používá tam, kde se do vrstvy otiskuje struktura tkaniny nebo listu. Zadní strana a hrany desky se vždy zakrývají krycím lakem, aby je lázeň nenapadla.
Leptání probíhá v otevřené vaně a je řízeno hlavně časem. Postupuje se od nejsvětlejších partií: deska se po několika minutách vyjme, opláchne, osuší a místa, která mají zůstat jemná, se zakryjí lakem. Pak jde deska zpět. Tímto opakovaným krytím vzniká škála od vlásečnicové čáry po hlubokou stopu. Během leptu se z rýh uvolňují bublinky, které je nutné smetat měkkým štětcem, jinak se lept v tom místě zastaví a čára se přeruší.
Práce s lázní patří k nejnáročnějším částem provozu a řídí se pravidly pro zacházení s chemikáliemi: dobré větrání, ochrana očí a rukou, roztok se vždy přilévá do vody, nikdy naopak, a upotřebená lázeň se nelije do odpadu. Kdo teprve začíná, obvykle raději volí mírnější mořidla, u nichž je průběh pomalejší a chyba se dá zavčas zastavit.
Nakládání barvy a vytírání desky
Tisková barva pro hloubkotisk je hustá, spíš mastná a před použitím se roztírá špachtlí na desce, dokud nemá konzistenci sytého medu. Do rýh se vtlačuje tamponem z tuhé lepenky nebo koženkovým hladítkem, a to křížem, ze všech čtyř směrů. Cílem není potřít povrch, ale zaplnit hloubku; pokud barva zůstane jen nahoře, otisk bude šedý a bez kresby.
Vytírání je pak řemeslo samo o sobě a rozhoduje o charakteru listu víc než většina předchozích kroků. Začíná se pevnou tarlatanovou tkaninou zmuchlanou do volné koule; ta sebere hlavní nadbytek krouživým pohybem s minimálním tlakem. Následuje druhá, měkčí a čistší tkanina, která povrch dorovná. Poslední fáze — otření dlaní se stopou křídy nebo tenkým papírem — určí, zda bude plocha čistě bílá, nebo si ponechá jemný tón.
Právě tady vzniká rozdíl mezi otiskem vytřeným dočista a otiskem s ponechaným závojem barvy. Obojí je legitimní, ale musí být rozhodnuto předem a dodrženo v celém nákladu, jinak listy nebudou tvořit jednotný soubor. Hrany desky se vytírají vždy: zbytková barva na zkosení zanechá na papíru tmavý rám, který k listu nepatří.
Nejčastější příčiny nevyrovnaných otisků
- Barva zhoustla a přestala se vtlačovat do jemných rýh.
- Tarlatan je nasycený a barvu už jen roznáší po ploše.
- Deska je při vytírání různě teplá — u okrajů chladne rychleji.
- Vytírání trvá pokaždé jinak dlouho a mění se jeho tlak.
- Na zkosených hranách zůstávají zbytky barvy.
- Mezi otisky se mění vlhkost papíru, protože leží odkrytý.
Výběr papíru a jeho vlhčení
Pro grafický tisk se používá papír bez dřevoviny, s neutrálním pH a dostatečnou pevností za vlhka. Rozhoduje gramáž, klížení a povrch: hrubě zrněný list dá měkčí, méně přesný otisk, hlazený povrch vytáhne z desky i nejjemnější tahy. U ručních papírů se pozná lícová strana podle zřetelnějšího vodoznaku a nepravidelných, přirozeně zvlněných okrajů, které se u grafiky obvykle ponechávají.
Vlhčení má jediný úkol: změkčit vlákna, aby se papír dokázal vtlačit do rýh. Listy se ponoří do čisté vody a pak nechají odležet mezi dvěma deskami nebo v igelitu, aby se vlhkost rovnoměrně rozešla. Silnější papíry potřebují delší odležení, tenké stačí protáhnout vodou a nechat chvíli stát. Papír je připraven, když je pružný a matný, nikoli lesklý a mokrý — volná voda na povrchu barvu rozpíjí a při průchodu lisem se z ní stane kaše.
Před položením na desku se list vždy osuší mezi dvěma savými archy. Během tisku se zásoba papíru drží zakrytá, protože okraje vysychají mnohem rychleji než střed a rozdíl je v otisku vidět jako nestejná sytost na protilehlých stranách listu.
Postup vlhčení v šesti krocích
- Nařezat listy na formát s dostatečným okrajem kolem budoucí desky.
- Ponořit je jednotlivě do čisté vody, aby mezi nimi nezůstal vzduch.
- Vyjmout, nechat okapat a proložit stohem mezi dvěma rovnými deskami.
- Nechat odležet, dokud není vlhkost v celém listu stejnoměrná.
- Před tiskem každý list osušit mezi savými archy.
- Zbytek zásoby držet zakrytý po celou dobu tisku.
Soutisk při vícebarevném tisku
Jakmile se na jednom listu potkají dvě a více desek, stává se z tisku otázka přesnosti. Papír se vlhčením roztahuje a schnutím zase sráží, takže druhý průchod nikdy nepotká úplně stejný list jako první. Zkušenost říká, že je jednodušší udržet papír po celou dobu ve stejném stavu vlhkosti než dohánět rozdíly posouváním desky.
Nejběžnějším řešením je šablona: na stůl lisu se položí arch s vyznačenou polohou desky i papíru, podle nějž se každý průchod zakládá stejně. Alternativou jsou dva jehlové vpichy v okraji papíru, které zapadají do pevných bodů na stole. U tisku z výšky se často používá jednoduchý dřevěný rám s dorazy do dvou rohů. Bez ohledu na metodu platí, že pořadí barev jde od světlých k tmavým a nejjemnější kresba se tiskne naposledy.
Zvláštním případem je postupné odrývání jedné desky, kdy se mezi jednotlivými barvami z matrice ubírá materiál. Náklad se pak musí vytisknout celý najednou, protože po posledním odrytí už deska neexistuje v podobě, která by umožnila dotisk. Počet listů je tedy nutné rozhodnout dřív, než začne první barva.
Sušení listů a rovnání pod lisem
Čerstvý otisk je vlhký a plný napětí; ponechán volně na vzduchu, stáhne se do vlny a barva se v místě dotyku snadno rozmaže. Proto se listy suší v zátěži. Nejprve se položí lícem nahoru na několik minut, aby povrch barvy zavadl. Pak se prokládají savým papírem, mezi tuhé desky, a zatíží se rovnoměrně po celé ploše.
Prokládací archy se první den mění častěji, později stačí jednou denně; s každou výměnou se zátěž mírně zvyšuje. Rychlé sušení teplem je krátká cesta k trvalému zvlnění, protože okraje vysychají dřív než střed. Podle síly papíru a vlhkosti v místnosti trvá úplné vyrovnání zpravidla několik dní až dva týdny.
Barva schne pomaleji než papír. I list, který je na omak dávno suchý, může mít v hustých partiích barvu, která ještě není zcela vytvrzená. Než se náklad začne prokládat pevně nebo ukládat do desek, vyplatí se počkat déle, než se zdá nutné.
Číslování, popis a uložení nákladu
Popis grafického listu se tradičně píše měkkou tužkou pod otisk, do volného okraje. Vlevo stojí zlomek s pořadovým číslem a celkovým počtem listů, uprostřed bývá název, vpravo signatura a rok. Zkratky se používají zavedené: zkušební otisky mimo náklad, autorské otisky nebo listy určené k tisku se označují ustálenými značkami a nezapočítávají se do číslované řady.
Číslo neurčuje pořadí, v jakém listy vznikly — jde o označení uvnitř souboru, který má být kvalitativně jednotný. Právě proto se zkoušky, nepovedené otisky a stavy před dokončením do nákladu nezahrnují. Po dotištění se u některých technik deska znehodnotí, aby bylo zřejmé, že soubor je uzavřený.
Podmínky uložení
- Vodorovně, naplocho, v deskách nebo zásuvkových skříních.
- Prokládat nebarveným papírem bez kyselých složek.
- Chránit před přímým světlem, které barvu i papír mění nevratně.
- Udržovat stálou vlhkost; kolísání je horší než mírně vyšší hodnota.
- Manipulovat čistýma suchýma rukama, list držet za okraje.
- Vést jednoduchý soupis techniky, formátu, papíru a data tisku.
Poznámky k tisku mají stejnou hodnotu jako samotné listy. Zapsané nastavení lisu, druh papíru, doba vlhčení a způsob vytírání umožní po letech pochopit, proč soubor vypadá tak, jak vypadá — a případně na něj navázat.
Jaké okruhy tu najdete
Mindobre je psaný projekt o dílenské praxi grafiky a estampu. Publikujeme výkladové texty, které drží jednu linii: co se v dílně děje, proč se to dělá právě tak a kde se nejčastěji chybuje. Materiály jsou volně čitelné, bez registrace a bez přihlášení.
- Stavba a seřízení hlubotiskového lisu, práce s plstmi a přítlakem.
- Rozdíly mezi tiskem z hloubky a z výšky a jejich praktické důsledky.
- Rytina rydlem, lept, suchá jehla, linoryt, dřevořez a dřevoryt.
- Příprava desky, krycí grunt a řízení leptu podle času.
- Nakládání barvy, vytírání a jeho vliv na charakter otisku.
- Papír pro grafiku, jeho vlhčení a chování v lisu.
- Soutisk vícebarevných listů a metody zakládání.
- Sušení pod zátěží, číslování a dlouhodobé uložení nákladu.
Texty vycházejí z běžně dostupné dílenské a odborné literatury o grafických technikách a z popisu postupů, které jsou v uměleckém tisku dlouhodobě ustálené. Jsou psány jako výklad, ne jako závazný návod: skutečná dílna má vždy vlastní nástroje, vlastní materiály a vlastní zvyklosti, které je třeba respektovat.
Jak se s projektem spojit
Mindobre nemá formulář ani přihlašování. Pokud chcete upozornit na nepřesnost, doplnit zkušenost z vlastní práce nebo se na něco zeptat, napište e-mail.
Zprávy čteme a odpovídáme na ně, jakmile je to možné. Věcné připomínky k technickým detailům jsou vítané — bývají nejčastějším důvodem, proč text upravujeme.